Monday, May 17, 2021
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एक जीनियस के मानवीय पहलू: सत्यजीत रे – टाइम्स ऑफ इंडिया


(बाइलाइन: देबाश्री बनर्जी। वह एक टीओआई इंडिया की विजेता हैं और ‘ए प्लेस कॉलर्ड ईडन’ की लेखिका हैं।)

वर्ष 2021 में प्रसिद्ध आत्मकथा, पोलीमैथ, साहित्यकार, संगीतकार, चित्रकार और डिजाइनर, सत्यजीत रे की जन्मशताब्दी है। रे की फिल्म बनाने के बारे में बहुत अधिक जानकारी नहीं है। पूर्णता, मार्मिकता, सामग्री और तकनीक दोनों की गहन समझ, उनकी पृष्ठभूमि स्कोर, सेट और वेशभूषा के साथ उनकी आंखें, दुनिया भर में खौफ और प्रेरणा का विषय हैं। उनकी पहली फिल्म पाथेर पांचाली (1955) थी, जिसे बंगाली लेखक, विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय के 1928 के उपन्यास से रूपांतरित किया गया था। फिल्म स्पष्ट रूप से नवजात शिशुओं के एक समूह द्वारा बनाई जा रही थी, जिन्हें एक बार से अधिक फिल्माने से रोकना पड़ा था, उनके शूर्पनखा बजट की कमी के कारण।

* फाइनेंसर्स और प्रोड्यूसर रे के प्रयास से इतने आशंकित थे कि उन्हें फंड के लिए बंगाल के तत्कालीन मुख्यमंत्री डॉ। बीसी रॉय से अपील करनी पड़ी।

बहुत से लोग यह नहीं जानते हैं कि दुखद और हृदय-विदारक अंत के बारे में भी डॉ। रॉय अनकंफर्टेबल रहे, और कहा जाता है कि उन्होंने हल्का और खुशहाल होने पर जोर दिया। अंत, हालांकि, अपरिवर्तित रहा, और अभी भी विश्व सिनेमा के इतिहास में सबसे तार्किक और कलात्मक रूप से संपन्न अंत में से एक माना जाता है। फिल्म अंततः 1956 के कान्स स्पेशल जूरी अवार्ड को ‘बेस्ट ह्यूमन डॉक्यूमेंट’, पंद्रह अन्य अंतरराष्ट्रीय पुरस्कारों के रूप में जीतेगी और रे को सर्वाधिक भारतीय फिल्म निर्माता के रूप में स्थापित करेगी।

· “तो यथार्थवादी रे की कल्पना थी, कि पाथेर पांचाली ने फिल्म उद्योग में अपने समकालीनों के बीच कलह का एक मुद्दा उठाया, जिसने ‘भारत की गरीबी विदेश में उनकी प्रदर्शनी’ से नाराज महसूस किया।

24 अप्रैल, 1991 को एनवाई टाइम्स से एक पेपर क्लिपिंग, जिसमें रे के गुजरने की सूचना दी गई थी, ने कहा – “उनकी बंगाली भाषा की फिल्में पलायनवादी और संगीत, नृत्य, रोमांस और विशाल हिंदी की हिंसा के फार्मूले के विपरीत थीं। बंबई में भाषा फिल्म उद्योग।

उनके तुलनात्मक रूप से छोटे दर्शकों ने उन्हें माइनसक्यूल बजट (दशकों में $ 40,000 से $ 100,000 तक बढ़ने) का पालन करने के लिए मजबूर किया और खुद को ज्यादा काम करने के लिए मजबूर किया। निर्देशन के अलावा, उन्होंने स्क्रिप्ट और संगीत, सेट सेट, संचालित कैमरे, कभी-कभी निर्माता और यहां तक ​​कि विज्ञापन की प्रतिलिपि की निगरानी भी लिखी। ”

प्रारंभिक जीवन

रे को एक बार फिर से पेश करने के लिए, बहुत ही शानदार है, लेकिन हमारी नेटफ्लिक्स सीरीज़ पर अक्सर ‘रिकैप’ की तरह, जो हमें परेशान करता है। उनका जन्म 02 मई, 1921 को कलकत्ता में सुकुमार रे और सुप्रभा के घर हुआ था। सुकुमार उसी साल काला-अज़ार के लिए बीमार पड़ गए, उस समय एक घातक और असाध्य बीमारी थी, और 1923 में उनका निधन हो गया, जब सत्यजीत, या मानिक, जैसा कि उन्हें प्यार से बुलाया गया था, मुश्किल से ढाई साल का था। ।

* शारीरिक रूप में अपने पिता की अनुपस्थिति, अक्सर रे की शुरुआती फिल्मों में परिलक्षित होगी, जहां सबसे अच्छे हिस्से के लिए पिता का आंकड़ा असंगत रहा।

माणिक को अपने पिता के बारे में मुख्य रूप से अपनी माँ के माध्यम से पता चला, और उनकी साहित्यिक रचनाओं की उनकी अपनी व्याख्या थी, जो बहुविध और अग्रणी थीं। रे सीनियर एक कुशल कवि, लेखक, फोटोग्राफर, लिथोग्राफर और प्रकाशक थे, जिन्हें व्यापक रूप से बंगाली पाठकों को गैर-समझदार कविता पेश करने का श्रेय दिया जाता है। उनके अपने पिता, प्रसिद्ध लेखक, दार्शनिक, समाज सुधारक और शौकिया ज्योतिषी, उपेंद्रकिशोर रॉय चौधरी, ब्रह्म समाज के एक सक्रिय सदस्य थे, और उन्होंने पहले एक प्रकाशन गृह की स्थापना की थी, जिसे सुकुमार ने अपने जीवनकाल के दौरान जीवित रखा और अच्छी हालत में थे। उनके भाई, सुबिनॉय द्वारा सहायता प्रदान की गई। उपेंद्रकिशोर रॉय चौधरी ने ज़मीन खरीदी, 100 गारपर रोड पर एक इमारत का निर्माण किया, और इसके अधिकांश हिस्से के लिए प्रेस ने अपने घर से ही भाग लिया। प्रसिद्ध बाल पत्रिका, Famous संधेश ’1913 में प्रकाशित हुई थी, उस प्रकाशन गृह, यू रे एंड संस के लिए धन्यवाद।

· “सत्यजीत रे की कलात्मकता और उनके विरोधाभास के साथ जल्द से जल्द आकर्षण इस प्रेस के साथ जुड़े थे।

रे काल्पनिक स्लीथ, फेलुदा के निर्माता थे, और अच्छे और बुरे दोनों तरह के उल्लेखनीय और पसंद करने वाले सहयोगियों की एक सरणी। संदीप, उनके बेटे, ने उनकी कई फेलुदा कहानियों को पर्दे पर उतारा है, हालांकि, सत्यजीत रे ने दो सबसे व्यापक रूप से ज्ञात फेलुदा फिल्में, सोनार केला (1974) और जोई बाबा फेलुनाथ (1979), खुद को निर्देशित किया। रे ने प्रोफेसर शोंकू की विशेषता वाली विज्ञान-फाई कहानियों का एक संग्रह भी लिखा था, जो उपन्यास आविष्कारों के लिए एक विशेष वैज्ञानिक है।

शादी

अपनी किताब ‘माणिक और मैं’ में, रे की पत्नी, बिजोया ने अपनी बहुत ही ‘बॉलीवुडिश’ प्रेम-कहानी का एक हिस्सा उकेरा। चूंकि वह रे से बड़ी थी, और वे पहले चचेरे भाई थे, उनके रोमांस को उनके कुलीन और रूढ़िवादी बंगाली परिवारों द्वारा अच्छी तरह से नहीं लिया जाएगा। आठ लंबे वर्षों की प्रेमालाप के बाद, उन्होंने 20 अक्टूबर, 1948 को अपनी बहन के घर पर शादी कर ली। यह एक पंजीकृत विवाह था, और दोनों ने इसे बेहतर समय तक गुप्त रखने का फैसला किया। आखिरकार, वास्तविक तथ्य को लपेटे में रखते हुए, सत्यजीत अपनी मां सुप्रभा को समझा सकता था, कि वह किसी और से नहीं बल्कि बिजॉय से शादी करेगी, और परिवारों ने आखिरकार मान लिया। 3 मार्च, 1949 को बंगाली रीति-रिवाजों के साथ उनकी दोबारा शादी हुई।

· “बिजोया ने सुनाया,” मैं बहुत खुश था। विश्वास करने के बाद मैं उससे कभी शादी नहीं कर पाऊँगा, यहाँ मैं दो बार शादी कर रहा था! ”

सत्यजीत रे और उनके अभिनेता और अभिनेत्रियों के साथ उनके रिश्ते

अमिताव नाग की पुस्तक ‘सत्यजीत रे की हीरोज एंड हिरोइन्स’ एक ऐसे विषय से संबंधित है जिसे अक्सर अनदेखा किया जाता है। वह रे के चरित्र और उनके पात्रों के साथ संबंधों का विश्लेषण करता है जो उनके कलाकारों ने ऑन-स्क्रीन निभाई थीं। फिल्मी हस्तियों की आत्मकथाओं को पढ़ते हुए, हम ज्यादातर उनके स्टारडम और उनके वास्तविक जीवन के कष्टों के बारे में पढ़ते हैं, और यह पुस्तक उस अर्थ में एक स्वागत योग्य राहत है।

कई हार्ड-कोर सौमित्र चटर्जी प्रशंसकों के लिए, हाल ही में एक शानदार कैरियर के बाद लगभग सात दशक तक चले जाने के बाद, रे का ब्लू-आइड बॉय के रूप में संदर्भित होने वाला, वह बहुत ही अन्यायपूर्ण होगा, जो फिल्मों में उनके बहु-आयामी योगदान को देखते हुए, कविता, रंगमंच, और कला सामान्य रूप से। फिर भी, इस तथ्य से कोई इंकार नहीं किया गया कि वह रे की सत्ताईस फिल्मों में से चौदह में सबसे अधिक दोहराए जाने वाले अभिनेता थे। गणेशत्रु (1989) में पीड़ित डॉ। अशोक गुप्ता और शक्शा प्रचारक (1990) में पीड़ित डॉ। अशोक गुप्ता और अर्पण संसार (1959) में निर्दोष और सपनीली अपू से अपनी यात्रा को ट्रेस करते हुए, रे के स्वयं के बोध का एक मेल प्रदान करेगा और एक व्यक्ति, एक फिल्म निर्माता और बड़े पैमाने पर समाज के एक हिस्से के रूप में विकास। छबी बिस्वास, तुलसी चक्रवर्ती, संतोष दत्ता, उत्पल दत्ता, शर्मिला टैगोर, अपर्णा सेन और माधवी मुखर्जी जैसे उनके कुछ अन्य बार-बार के अभिनेताओं के लिए भूमिकाएँ भी इस तरह से चुनी गईं कि ऑन-स्क्रीन वर्णों ने अमिट छाप छोड़ी हैं। सिने-गोअरों के दिमाग पर।

* पूर्णता के लिए रे की आंख को समझा जा सकता है कि अगर कोई देखे कि उसने कैसे विविध, फिर भी माधवी मुखर्जी और शर्मिला टैगोर के लिए मौलिक रूप से भिन्न भूमिकाएं चुनीं, जो चाक और पनीर के रूप में अलग थीं। इसी तरह, रे ने अपनी दो फिल्मों के लिए सुपरस्टार उत्तम कुमार को कैसे चुना, यह उनकी शिल्प की समझ का एक और संकेत था। नायक (1966) के अरिंदम मुखर्जी और चिरियाखाना के ब्योमकेश बख्शी (1967) अधिक असंतुष्ट नहीं हो सकते थे, और फिर भी, दोनों को सहज करिश्मा और सांस की विश्वसनीयता की आवश्यकता थी, केवल उत्तम कुमार उधार दे सकते थे …

रे और उनके समकालीन

यह एक सर्वविदित तथ्य है कि रे को कहा गया था कि उन्होंने फ्रांसीसी निर्देशक जीन रेनॉयर के साथ मौका मिलने के बाद फिल्म निर्माण के लिए अपने जुनून का एहसास किया था, और विटोरियो डी सिका की फिल्म ‘द साइकल थीफ’ (इटालियन): लैरी डि बिकिसलेट, को देखते हुए 1948) है। कि वह एक दिन सभी समय के सबसे अच्छे निर्देशकों में से कुछ के द्वारा इतना उच्च माना जाएगा, उनके बीच अकीरा कुरोसावा, इस बात का पर्याप्त सबूत था, कि इस स्व-सिखाया गया व्यक्ति अपने शिल्प में कितना निपुण था!

* कुरोसावा का मानना ​​था कि “कभी सत्यजीत रे फिल्म नहीं देखी है, जैसे सूरज या चाँद को कभी नहीं देखा है।”

कुरोसावा, इंगमार बर्गमैन, मार्टिन स्कॉर्सेस, फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, रिचर्ड एटनबरो, माइकल एंजेलो एंटोनियोनी, रोमन पोलांस्की, एलिया कज़ान, मार्लन ब्रैंडो, जॉन हर्ट, के लिए रे के पारस्परिक आराधन को अक्सर सबसे क़ीमती चित्रों में से कुछ के माध्यम से मीडिया पर प्रसारित किया गया है। , साक्षात्कार का एक गुच्छा, और बहुत ही यादगार उद्धरण उन्होंने साझा किए।

* एलिया कज़ान ने रे के बारे में सही कहा, “अगर वह हॉलीवुड में होते, तो हम सभी के लिए कड़ी चुनौती साबित होते।”

हालांकि, यह एक और प्रसिद्ध तथ्य है कि रे को वहां आमंत्रित किए जाने के बावजूद, पश्चिम की ओर बढ़ने से परहेज किया गया था, क्योंकि वहां फिल्म निर्माण की उचित प्रक्रिया, उनकी इत्मीनान की गति और उपन्यास ढांचे के विपरीत थी।

दिलचस्प बात यह है कि कैसे रे को हमेशा विरोधी के रूप में पेश किया गया था, उनके दो समकालीनों के खिलाफ, पौराणिक ऋत्विक घटक और मृणाल सेन, मीडिया हाइप के अलावा और कुछ नहीं थे। सेन ने यहां तक ​​कि एक साक्षात्कार में कहा कि रे और वह अक्सर एक-दूसरे के कामों की रचनात्मक आलोचना करते थे।

रे और उसका संगीत

वह जो ऑलराउंडर था, रे ने अपनी अधिकांश फिल्मों के लिए बैकग्राउंड स्कोर खुद तैयार किए थे, जो कहा जाता है कि उन्होंने मुख्य रूप से अपने पियानो के लिए किया है। उस्ताद विलायत खान जिन्होंने जलसाघर (1958) और उस्ताद अली अकबर खान के लिए एक उत्कृष्ट पृष्ठभूमि ट्रैक की रचना की, जिनका देवी (१ ९ ६०) के लिए अविस्मरणीय स्कोर फिल्म को पूरी तरह से अलग स्तर पर ले गया, कहा जाता है कि दोनों रे के लिए दुखी थे, बहुत हस्तक्षेप करने के लिए और उनकी स्वतंत्रता की अवहेलना। रे को हालांकि सितार वादक, पंडित रविशंकर, जो ‘पाथेर पांचाली’, ‘अपराजितो’, ‘अपुर संसार’ और ‘पारस पथार’ के लिए तैयार किया गया था, में सही संगीत साथी मिला था। आत्मीय स्कोर उनके अनुकूल और पारस्परिक रूप से संतोषजनक सहयोग के बारे में बोलता है। किशोर कन्या (1961), टैगोर की तीन कहानियों में से एक, हालांकि, संगीतकार रे का आधिकारिक जन्म था, और उन्होंने इसके बाद कभी पीछे मुड़कर नहीं देखा।

* उस रे ने आम तौर पर अपनी फिल्मों के लिए गाने के लिए अनूप घोषाल को चुना, और किशोर कुमार ने चारुलता के एकल कालातीत टैगोर गीत, ‘अमी छीनी गो छनि तोमरे, ओ गो बिदेशिनी’ को प्रस्तुत करने के लिए संगीत की सूक्ष्मता की अपनी समझ को एक अंतर्दृष्टि दे सकते हैं और उनकी ख़ुशी, कुछ ऐसा है कि महान शोमैन राज कपूर भी थे।

प्रेरित काम करता है

* हेनरिक इबसेन की ‘द एनिमी ऑफ द पीपल’ शायद एकमात्र गैर-भारतीय काम था, जिसे रे फिल्म के अनुकूल बनाया गया था। उन्होंने मुंशी प्रेमचंद की दो कहानियों, शत्रुंज के खिलाड़ी (1977) और सद्गति (1981) को भी अपनाया।

इसके अलावा, रे ने न केवल टैगोर, बल्कि अपने स्वयं के दादा, उपेन्द्रकिशोर रे चौधरी, प्रभात कुमार मुखोपाध्याय, राजशेखर बसु जैसे कई बंगाली लेखकों द्वारा प्रसिद्ध रचनाएं ली थीं।

डिजाइनर सत्यजीत

सत्यजीत रे की बहुआयामी प्रतिभा उनके फिल्म निर्माण के पक्ष में काफी हद तक अनदेखी की गई है, हालांकि, उन्होंने अपने जीवन भर सुलेख और डिजाइन के साथ प्रयोग किया, सबसे प्रमुख रूप से सैंडेश पत्रिका के लिए। उनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने रे रोमन, रे विचित्र, डैफनीस और हॉलिडे और कई बंगाली लोगों के लिए चार टाइपफेस विकसित किए हैं।

उन्होंने शांतिनिकेतन में कला भवन में चित्रकला का अध्ययन किया था, और नंदलाल बोस और बेनोद बिहारी मुखर्जी जैसे महान लोगों द्वारा इसका उल्लेख किया गया था। रे ने अपनी प्रचार सामग्री, अपनी कहानियों के साथ स्केच, और अपनी पुस्तकों के कवर बनाना पसंद किया और भारत के अग्रणी ग्राफिक डिजाइनरों में शामिल थे।

* रे ने विभूतिभूषण बंद्योपाध्याय के प्रसिद्ध साहसिक उपन्यास, चंदर पहाड़ का कवर भी डिज़ाइन किया!

रे, उनकी ऑस्कर और उनकी विरासत

रे की कई फ़िल्मों को सिनेमा के लिए उनके मौलिक मूल्य के लिए अकादमी फिल्म आर्काइव में संरक्षित किया गया है, और वह 1991 में लाइफटाइम अचीवमेंट के लिए मानद ऑस्कर पाने के लिए सबसे प्रभावशाली और एकमात्र भारतीय फिल्म निर्माता के रूप में खड़ा है। वह उच्चतम भारतीय का प्राप्तकर्ता था नागरिक पुरस्कार, भारत रत्न, उसी वर्ष उनके निधन से कुछ समय पहले। उन्हें 1985 में दादा साहब फाल्के पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, और बत्तीस राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीते थे, और बर्लिन में सिल्वर बीयर को एक से अधिक बार जीतने के लिए केवल चार निर्देशकों में से एक था। रे ने 1987 में फ्रेंच राष्ट्रपति द्वारा कई अन्य अंतर्राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार भी जीते और लीजन ऑफ ऑनर भी।

अगर रे और उनकी विरासत के बारे में पूछा जाए, तो उभरने का पहला बिंदु यह होगा कि अंतरराष्ट्रीय ख्याति प्राप्त करने के लिए किसी को अधिक वाणिज्यिक बाजारों में जाने की जरूरत नहीं है। दूसरा, अपने स्वयं के अंतर्ज्ञान से जाने का उनका दृढ़ विश्वास होगा, जो कि व्यापक फाइनेंसर, क्रोधित आलोचनाओं और अपेक्षाकृत छोटे दर्शकों जैसे बड़े झटके से भी हैरान था। रे की कृतियों का शरीर आने वाली पीढ़ियों के लिए एक प्रेरणा बनी रहेगी, जो उनकी सरलता, उनकी अवंत-तकनीक, उनके स्पष्ट व्यावसायिक रूप से अभावग्रस्त स्वभाव के लिए, लेकिन सामग्री की गहराई को समझने के लिए है। रे एपोक्रिफ़ल वन-मैन आर्मी बनी हुई है, जिसकी पश्चिमी तकनीकों का अनुकूलतम अनुकूलन, उसकी गहरी जड़ वाली भारतीय विनम्रता के साथ, इस तेज युग की चकाचौंध और ग्लैमर में एक हार्दिक परिवर्तन होगा …



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